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97/09/12●"うろじんし"さんの場合　その後

SMILEのことを考えると夜も寝らんなくなっちゃう。

　bbmljメンバーの高野さんのオリスマ、たいへん参考になりました。（そういえ ば私はGood Vibration Boxが出た当時、経済的理由からせっかく揃えたCAPITOL の2in1シリーズや中古で買ったアナログ盤のLOVE YOUなんかもことごとく手放し てしまったほどなので、レコードコレクターズだけ買ってCDはあきらめたことを 思い出しました）

　そうそう、あの頃のLPは片面せいぜい20分だったから、もし本当にSMILEがリリ ースされるとしたら、かなりタイトな構成になっていたはずですよね。そこで私 も1曲1曲の関連性やモチーフの組み合わせをあれこれ考えてさらなるヴァージョ ン・アップを図っております。（それで睡眠時間が少なくなったりして）

現段階で考えていること：

2.Heroes And Villainsはシングルヴァージョンよりも、TonesやDo You Like Wormsも含めた形で一大組曲にするとさらにドラマチック。（いっそのこと各バ リエーションで他の曲と曲をつないでA面を全部Heroes And Villains組曲にしち ゃうとか）

3.PET SOUNDSのアウトテイクTrombone Dixieと感触の近いTones（Heroes And Villainsの変奏インストゥルメンタル）やHolidays（Good Vibrationsの変奏イ ンストゥルメンタル）が、アルバムの謎を解く鍵か。（Let's Go Away For A WhileやPet Soundsのポジション）

4.Good VibrationsをB面トップに入れるのは、時代性を考えればやはり正解。そ うすれば、A面ラストにHolidaysを持って来る意味が出る。

5.何かの資料にCan't Wait Too LongはSMILE用の録音ではなかったとか書いてあ ったような気がするが、ハープシコードにヨーデルが美しいWonderfulの後に は、イントロのアカペラからどんどん曲のイメージが加速していくこの曲がベス ト。後半のファンキーな展開は、次作WILD HONEYの予告編にもなる。

6.Child Is Father Of The Manを単独の曲として考えると収めどころに困る。高 野氏の方法も非常にドラマチックだと思うが、ピアノとヴァイブのからみが美し いイントロ（その中にROAD RUNNERの笑い声を模したかのような、遊び心いっぱ いのホーンが交錯）のブートレッグ・ヴァージョンを聴きたい私の場合、ちょっ とつながりにくい。ということで、Surf's Upは前半がブート盤、後半 （“Brother John…"以降）はChild Is Father Of The Menが絡み付く'72公式バ ージョンを合成するという、Strawberry Fields Forever 作戦を強行すべし。

7.George Fell Into His French Hornは無頼庵が思い付きだけで作ろうとした 「効果音だけのアルバム」のための録音だと言われるが、ホーンどうしの会話 （一人がジョークを言って他のみんながウケる）や、奏者が楽器をくわえたまま 無理矢理しゃべっている等、ジョージ・マーティンが50年代に担当していた冗談 音楽を思わせるところところが非常に興味深い。そしてそして！そのおしゃべり の最後のフレーズが“Oh Boy"であることから、どんなに無理をしてでもアルバ ムに収めるべきである。（やはり、SMILEの音源はマーティンの手に渡ってい た？）
※うちのブートではその声を合図にSurf's Upが始まる。これがまた絶 妙！

8.Cool Cool Waterの扱いもまた難しいが、私はこのそこはかとない黄昏の雰囲 気が好きなのでできれば入れたい。（Surf's Upで終わる暗黒ヴァージョンとこ の曲で終わるハッピーエンドヴァージョンと２種類出して、気分に合わせて聴き 分けるとか）

…等々と試行錯誤を重ねてオリスマ作り（これこそマイ・ブーム?!）に励んでお りますが、これまたたいへんな世界に足を突っ込んだなと我ながら思います。と にかく、聴くたびにいろんな発見があるのに、ますます謎が深まるSMILE音源。 これもライフワークのひとつだと考えて気長に取り組みたいと思ううろじんし from SAPPOROでした。