ｊｄｃアーカイヴ date:03/06/13

Cover star-Peter Saville

Art director Peter Saville is the talent behind dozens of classic record covers. As a retrospective of his work opens at the Design Museum, Johnny Davis meets a true nonconformist

Peter Saville knows why his career went wrong. 'When I started out I was spoilt: he says. 'Absolutely spoilt.' Saville is the art director best known for the record sleeves he designed in the late Seventies and Eighties ? particularly those at Manchester's legendary record label Factory for joy Division and New Order, but also Roxy Music, OMD, Ultravox, the Buzzcocks and the one that no one ever mentions, Wham!

Saville did something revolutionary ? he packaged music as fashion, using graphic and photographic treatments that were previously only the preserve of fashion advertising. By applying highbrow ideas of postmodemism and classicism to the traditionally lowbrow medium of pop music, Saville was part of the first wave of the post?punk British style scene, a scene where you could make a splash just by the cut of your typography.

While his work was unusual, so were the circumstances he worked in. At Factory he was allowed to set his own budgets and deadlines and do exactly what he wanted to do. 'Now the motivation for work is to achieve something for your client: he grumbles. 'I'll be sitting in meetings and somebody will say "hey, let's not forget, we're all just here to make money". Well, actually that's not why I'm here. I'm here to make things better.'

Saville studied graphic design at Manchester Polytechnic between 1975 and 1979. Legend dictates that he refused to do the first project he was set, complaining that it was too easy. It was the first hint of a career that would see him playing up to the image of the maverick playboy, a wilful force with little regard for the normal structures of life. Even today he has no home ? he's effectively permanently house?sitting for friends, and has a string of beautiful, young, thin girlfriends.

While the last decade has seen Saville struggle to find a place where he can effectively use his talents, happily this year, two major retrospectives should put him back on the map ? The Peter Saville Show at the Design Museum and a book, Designed By Peter Saville.

Saville is holding court in his Clerkenwell studio, a large white space filled with hundreds of art books and boxes of photographs arranged in straight rows. (One of his colleagues says he has Obsessive-Compulsive Disorder, and you can believe it ? everything is at right angles, even his pens and pencils.) He's 48 this year, though with his boyish hairstyle and groovy white jeans, you'd never know it. He's immensely likeable and talks incessantly ? puffing away on his cigarettes, alternating between packs of Gauloise and Gitanes. His CV makes impressive reading ? co?founder of Factory Records in 1979, then opening his own studio, moving to an LA ad agency to work for, among others, Yohji Yamamoto in 1993, and consultancies for Givenchy and Pringle in 2001 ? but it tells only half the story. He's a notorious perfectionist, terrible with deadlines, useless with money and defiantly operating on a different clock to everyone else ? sleeping during the day, dining at the Groucho Club at midnight and working through the night. As suck he's been fired from almost every company he's worked for.

'He just lives in his own world: says Peter Hook of New Order. 'When I first met him I thought he was a pompous prick. Now that I've known him for 26 years, I think he's a pompous prick. But I like him!

Saville was once so late with a New Order tour programme that it turned up three days before the end of the tour. There are still 45,000 unsold copies in a warehouse in Stockport.

A 11 this adds to what Hook calls 'the Peter Saville myth', a muddle of fact and fiction that Saville naturally encourages. Some stories are easy to prove (he had his company credit card taken off him when he worked in LA, after he used it to furnish his Hollywood apartment; he will only buy his cigarettes from Selfridges), others aren't (according to a colleague, he became so enamoured with porn that he gave up sex for a while). But he's nice enough to admit his own shortcomings.

'By my mother's terms I'm not successful at all ? I don't live anywhere. I don't have any money. What I do have is a reputation.'

And it's Saville's reputation that's coming back into focus. More recently he's been commissioned by Suede and Pulp, and last year he was immortalised in Michael Winterbottom's film of the Manchester music scene 24 Hour Party People (where the actor who played him was seen delivering the first Factory Records poster ? late).

During his time at Manchester Poly he'd spend four nights a week at a club that played exclusively David Bowie and Roxy Music, dressed in a white tuxedo, like his hero Bryan Ferry 'The thing that I was fascinated by was coolness, most teenagers are ? but it usually passes.'

But it hasn't passed with him ? he still behaves like a wilful teenager, though he worries that pop music is really a young person's game. 'I went to a Suede gig and looked around and thought "there's a nice girl",' he says. 'And then I thought "no, Peter, what are you doing? Her father's younger than you."'

Whether he manages to overcome the early years of being 'spoilt' and knuckle down to the working practises of the rest of the world remains to be seen. But then maybe he's already done enough. The sleeve to New Order's "Blue Monday" is exceptional,' he says. 'It's on its way to the Museum Of Modem Art.' Is it? 'Well, it's not yet. But it will be.'

New Order remember the sleeve as exceptional, too. 'It cost so much to produce we lost 10p on every copy,' says Peter Hook. That makes it the biggest selling and most expensive 12?inch single of all time. Which is just the way Peter Saville likes it.

The Peter Saville Show, Fri 23 May?Sun 14 Sep, The Design Museum, 28 Shad Thames, SE1 (020?7940 8790). Designed By Peter Saville is published by Frieze on Fri 23 May, priced £19.95.

ピーター・サヴィルはどこで自分の人生が狂ってしまったのかわかっている。「仕事 を始めた時点から、自分は甘やかされていた」彼は言う「完全に甘やかされていた」 サヴィルは７０年代から８０年代のレコードジャケットのデザイン−特にマンチェス ターの伝説的レコード会社、ファクトリーのジョイ・ディヴィジョンやニュー・オー ダーのみならず、ロキシー・ミュージック、オーケストラル・マヌーヴァーズ・イ ン・ザ・ダーク、ウルトラヴォクス、バズコックス、そして誰もこれについては言及 しないワム−でもっとも知られたアート・ダイレクタ−である。

サヴィルはひとつの革命を起した−それまではファッション広告の分野の専門だっ たグラフィックと写真処理を駆使し、音楽をファッションとしてまとめあげたのだ。 それまでは低い教養レベルに見なされていたポップ・ミュージックの媒介分野に、ポ ストモダニズムと古典主義からくる、高水準の美学に基づく発想を応用した事で、パ ンク以降でイギリス最初の、各自の文字活版を切りあわせるだけでしぶきをたてる事 ができるという様式現場における最初の波となったのだ。

彼の作品が普通でないのと同時に、彼の置かれていた環境も普通ではなかった。 ファクトリーでは、好きなだけの予算と、好きな〆切を決定しても良い権利が与えら れており、彼がやりたかった事そのものをする事が可能だったのだ。「今の仕事の動 機づけと言えば、クライアントに何かをしてあげるって事になってしまったよ」と彼 はぼやく。「僕はミーティングの為にここに座っていて、そこで『おい、忘れるなよ。 俺達は金を儲ける為にここにいるんだ』って誰かが言うんだよ。まあ、実際それが今、 僕がここにいる理由じゃないけどね。僕は物事を良くする為にここにいるんだけど」 サヴィルは1975年から79年まで、グラフィックデザインをマンチェスター・ポリ テクニックで学んだ。伝説によると、彼の最初のプロジェクトは、あまりに簡単すぎ るからと文句を言ってやらなかったのだそうだ。これが彼の人生においての最初の一 匹狼のプレイボーイと、普通の人生構築にまったく感心を示さない自己流の生き方の 片鱗を見せた最初である。現在でも彼は自分の家を持たない−彼は事実上、友人達の 家での永久の居候であり、かつ何人ものスリムで若い彼女を持つ。

過去１０年間は、サヴィルは自分の才能を効果的に生かす事ができる場所を探し に苦戦していたが、幸いな事に今年、２つの大きな回顧行事、デザイン・ミュージア ムでの「ザ・ピーター・サヴィル・ショウ」と本、「デザインド・バイ・ピーター・ サヴィル」が彼に脚光を浴びさせる事になる。

サヴィルはクラーケンウエルの、何百冊もの美術書と写真の箱がきちんとまっす ぐに並ぶ、広くて白い彼のスタジオで、彼の崇拝者と話している。（彼のある知人に よれば、彼は整理整頓に関しての強迫観念があるそうだが、それは鉛筆やペンに至ま で全てが直角に置かれた状況を見ればすぐに納得ができる）彼は今年４８才になるが、 彼の少年ぽい髪型や、決まった白いジーンズからは想像がつかない。彼はとても好ま しいタイプで、ゴロワーズとジタンを変えて吸いながら、絶え間なく話しを続けてく れる。彼の履歴書はなかなか興味深い−1979年、ファクトリー・レコードの共同設立 者、後に自分のスタジオを設立、ロスアンゼルスの広告会社の仕事の為に移住、特筆 は1993年に山本耀司、2001年にジヴァンシーとプリングルの相談役、しかし、これは 彼の人生の半分しか物語らない。彼は悪名高い完璧主義者で、仕事の〆切はめちゃく ちゃ、お金に無頓着で、昼間寝て夜中にグルーチョ・クラブで食事して夜通し働くと いう、他人とは違う自分の時計で生活している。おかげで彼は今まで仕事をした会社 から悉く解雇されてしまったのだ。

「奴は自分だけの世界の中で生きてるよ」とはニュー・オーダーのピーター・フッ クの弁。「俺が最初に奴と会った時、嫌味なキザ野郎だと思った。奴を知ってもう２ ６年になったが、奴は嫌味なキザ野郎さ。でも嫌いじゃない んだ。」

サヴィルは一度、ニュー・オーダーのツアープログラムの〆切にあまりに遅れ、 完成したのがツアー終了３日前だった。今もストックポートの倉庫に売れ残り４万５ 千部が眠っている。

これらの、サヴィルの自然のふるまいにより起った真実と想像がごちゃまぜになっ た物全てが、ピーター・フック言うところの「ピータ−・サヴィル神話」に加えられ ている。幾つかの話は簡単に証明できるが、（例えば彼は会社のクレジットカードを 使ってロスアンゼルスでのマンションの家具を揃えたために、それを剥奪されたとか、 彼は煙草をセルフリッジズでしか買わないとか）できない物もある（知人によると、 一時彼はポルノにのめり込みすぎたため、一時セックスを止めていたそうだ）しかし、 彼は自分の欠点を認められる程の善人である。

「僕の母に言わせると、僕は全然成功していないんだ−僕はどこにも住めないし、 お金もないと。僕にあるのは名声だけだってね。」

そしてサヴィルの名は再び注目を集める事になった。最近 ではスエードとパル プのジャケ制作を依頼され、また去年のマイケル・ウインターボトムの映画「24アワー ・パーティー・ピ−プル」でも不朽の名声を与えられる事となった（映画の中で彼 を演じていた俳優は、最初のファクトリー・レコードのポスターを届けていた…遅れ て）。

マンチェスター・ポリテクニック時代、彼は週のうち４晩を、彼のヒーローであっ たブライアン・フェリーと同じ白いタキシードに身を包み、デイヴィッド・ボウイと ロキシー・ミュージックばかり流すクラブで過ごしていた。「自分が魅了されていた のは、多くのティーネイジャーと同じく、普通すぐ時代遅れになる一時だけのかっこ 良さだったんだよね。」

しかしそれはまだ彼の中では終わっていない。彼はポップ。ミュージックが若者 の遊びになってしまった事を気にしながらも、今もわがままな10代と同様にふるまっ ている。「ある時スエードのライブに出かけて周りを見たら、可愛い女の子がいたん だ」彼は言う「でもここで思ったんだ。『こらピーター、何考えてるんだ。彼女のお 父さんはお前より若いんだぞ！』」

彼が初期の「甘やかし」を克服し、残りの世界の労働習慣に克服するのかどうか はまだわからない。しかし、その時までに彼は充分の事はやりとげているだろう。 「ニュー・オーダーの『ブルー・マンデー』のレコードジャケットは別格だよ」彼は 言う「ミュージアム・オヴ・モダン・アートにもうじき展示されるよ」え、本当？ 「いやあ、まだだけど、そうなるよ」

ニュー・オーダーもこれが特別だという事を覚えている。「制作費が高くつきす ぎて、俺達は一枚売る事に１０ｐづつ損してたんだから」ピーター・フックは言う。 これは史上最も売れて、最も高い１２インチとなった。このやり方こそピーター・ザ ヴィルが好きな方法なのだ。